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國畫技法與青花陶瓷裝飾的融合研究

所屬欄目:美術教育論文 發布日期:2019-05-31 10:11:20 論文作者:佚名

李琳

摘 要:青花陶瓷是陶瓷瓶中一顆璀璨的明珠,承載着中華幾千年的陶瓷文化。青花陶瓷的外表加工上,常借鑒國家技法,陶瓷上國畫技法的表現,主要适宜陶瓷材質為主體,以釉與顔料作為表現手段,因此可以說青花陶瓷藝術就是陶瓷國畫技術。本文先簡要闡述了國畫技巧的内涵,分析青花瓷與國畫的聯系,然後探讨國畫技巧同青花陶瓷裝飾的融合策略。

關鍵詞:國畫技巧 青花瓷裝飾 融合

國畫作為傳統藝術的重要表現形式,國畫創作充分反應東方文化獨特藝術内涵及人文精神,生動體現了中國民族的審美情趣及民族價值觀。而青花陶瓷作為古代傳統文化的重要載體,無論是陶瓷制作還是陶瓷藝術的展現都将國畫風格作為其主要藝術基調,将國畫技法同青花陶瓷裝飾的融合體現文化藝術的包容性,同時國畫技巧同青花陶瓷裝飾的融合也是文化發展創新的結果。

一、 國畫技法概述

1.國畫技法的内涵

國畫就是中國畫,國畫材料主要為宣紙、絹,國畫作為中華民族獨有的藝術表現形式,承載着中華民族獨有的人文情趣以及民族意識。

國畫反映的内容往往比較豐富,可以是美麗祖國的大好河山、形态各異的動物以及中國古代的曆史人物①。國畫創造主要體現了作者對人、社會以及自然的無限憧憬,并且還體現出濃厚的生命意識與政治理念②。國畫的創作過程中,需要創作者達到超然物外的精神狀态,同時講究以形寫神及勾勒意境之美。

2.國畫技法的特點

國畫技法通常具有如下特點:第一,國畫在觀察以及認識事物方面體現了中華民族獨有的哲學思想以及審美情趣。對客觀事物的觀察常常不會深入到描繪事物的内部全貌,而是采取以小見大,以形寫神的表現手法,這樣可以從整體上對事物特征及事物的性質進行把控,在描繪事物過程不會僅限于對某一部分的探究。在對花鳥等自然事物的描繪上,國畫技法中往往會體現對生命的重視;動物運動以及花草特征的描繪中,國畫技法中常常是将自然同社會相聯系,以實現借物抒情及天人合一的境界,為觀賞者營造一種獨特審美感受。第二,國畫技法非常注重藝術創作過程對技法的探究③。國畫創作前,首先需要創作者明确創作思路,并且事先勾勒出創作大緻形象。同時,國畫技法還非常講究客體與主體統一,講究在某一位置展示事物整體特征,并且根據空間及時間變化調整國畫創作重點,這也使得國畫技法的靈活性與自由度往往比較高。此外,國畫技法也經常緻力于創新,突破傳統思維束縛,而是在還原事物原本面貌的同時還包含創新的特征。第三,國畫技法的筆墨技巧上特點突出,筆墨技巧為國畫表現作品内涵及事物特征的重要途徑,國畫筆墨技巧借助點、線、面實現,借助筆墨技巧使得國畫能夠實現對事物形态、質地以及色彩等的勾勒創造出巨大變化④。同時多樣墨色的使用輕重度也是用語表現事物特征的重要形式,這樣造就了國畫風格多變的特點。

二、國畫技法與青花瓷的聯系

從青花陶瓷工藝特征上來看,青花瓷裝飾主要是在完整形态的青花瓷坯上進行藝術創作,創作完成後将瓷坯放置于高溫窯爐中進行燒制⑤。高溫燒制成的青花陶瓷,在原先的藝術創作表面會生成一道光滑的保護層,這可以對藝術畫面起到絕氧保護作用,使得青花瓷裝飾能夠經曆長久曆史而不出現褪色、氧化及脫落等情況,這也使得青花瓷的藝術收藏價值非常高。

青花瓷器色彩效果素雅且甯靜,通過彩繪技術使得應用同審美完美結合,現代青花陶瓷同古代一樣,在風格上往往表現出莊重、豐滿以及古樸的特點,陶瓷藝術将思想及情感表達在青花瓷坯上,通過瓷器的流傳給予他人審美情趣,因而極具寓意性。而國畫作為我國獨特的文學藝術形式,在畫人上注重神韻突出人物的内心世界;山水畫中則強調情景交融。青花陶瓷裝飾過程,結合國畫技法不僅可以賦予青花陶瓷本身古樸及穩重的特征,而且還使得國畫技法得到了新的發展與傳承,将國畫技法以一種全新的姿态與活力呈現在世人眼中。

我國陶瓷發展曆史上,青花陶瓷首創于唐代,成熟于明代⑥。從曆代優秀的青花陶瓷作品中,從畫面藝術來看,陶瓷裝飾中的點線面的運用吸收中華民族圖案特點,并且還融入了中國繪畫藝術技法,通過國畫技法的融合,青花陶瓷畫面可以表現出流暢、瑩澈以及酣暢淋漓的效果,這樣也為青花陶瓷幽靜典雅的品質特征與藝術特質展示提供良好的基礎。

三、 國畫技法與青花陶瓷裝飾的融合

陶瓷藝術中,青花陶瓷同國畫的特征最為接近。國畫中的水墨畫與青花瓷藝術設計中的單色繪畫如出一轍,青花瓷單色繪畫中有“料分無色”之說,主要至“頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡”,這與國畫技法中的“墨分無色”一樣,也是一個比一個要淡⑦。在青花陶瓷單色調創造中能夠,單一的青花顔色也能區分為多種,表達出不同的形态及明暗特征。根據作品所需表達的相應藝術效果,藝術家們使用沾染這天然燃料的雞頭筆在青花瓷坯上作畫,描繪紋理,同時通過顔色深淺變化來表現物象本身所特有的色彩。此外,青花陶瓷裝飾本身所使用色料也往往具有非常好的表現力,用力大小、畫面構圖、形象氣韻等與國畫技法表達有很大的相似之處,通過獨特的色彩表達與藝術繪畫展現出青花瓷獨有的藝術品質。

青花瓷在表現手法上,通過運用同國畫技法中類似的點染、工筆以及勾勒等使得青花陶瓷裝飾自發展在不斷變化,創造出了豐富多彩的藝術形态。青花陶瓷裝飾的圖案從單一的圖案到花卉、山水、人物、神話傳說等都能夠表現,尤其是在自然花鳥表現上方,往往更加突出自然背景,通過對周圍環境的刻畫以使畫面自然感強烈,使得畫面主體更加突出,意境更加深刻。

青花瓷被譽為景德鎮四大名瓷之一,其藝術形式同國畫技法有着非常大的相似之處,這也正是國畫同青花陶瓷裝飾融合的基礎⑧。景德鎮青花陶瓷的紋飾具有清秀素雅及妙趣天成的特征,往往凸顯出民族特色。國畫技法同陶瓷裝飾的完美融合賦予了青花瓷這一文化産品獨有的魅力,這也使得青花陶瓷猶如一顆璀璨的明星,閃耀在中華民族悠久文化長河中。雖然青花陶瓷作品的畫面寥寥數筆,但是表現的效果确實生動且活潑,具有一種明快、輕松的美感,讓欣賞着流連忘返、歎為觀止。将國畫技巧同青花陶瓷裝飾相融的藝術大家很多,其中比較有影響力的是被語文“青花大王”的王步先生。王步在其青花陶瓷作品中,融合中國傳統國畫中常用工作表達意境的水墨畫技法。實際創作過程,以青花料當做國畫創作中的墨。創新使用灑注青花料色分水法,這種表達方式不同于傳統青花裝飾先勾線後分水的步驟,将青花陶瓷中的“料分五色”真正運用于創作中,達到同國技法中“墨分五色”的表達效果。王步先生的很多作品雖然内容呈現上簡單,但是卻留下表達主題以及意境不可缺少的物象,以虛襯實,同時借助簡單筆劃,通過留白來渲染氛圍。比如其作品《翠鳥》中,作品主要在青花陶瓷的下方作畫,畫面主要是一隻翠鳥在一根蘆葦杆上栖息,而陶瓷上方的三分之二的部分都是空白,隻是畫了一根挺拔直立的蘆葦,這樣表達使得整個畫面簡潔但是卻不乏内涵,開創出極具特色的藝術表現形式。

景德鎮陶瓷裝飾一直都在追求于一色中創造出多種變化,以使青花陶瓷表現出本身豐富的文化底蘊,體現了青花裝飾在“淡”中藏魅力,在“虛”處見功夫的藝術品質。而在中國國畫中,繪畫中也講究的是一個“藏”字,講究的是筆不到但意到。青花陶瓷淡雅的色彩帶給欣賞着一種清爽的感覺,這也是青花瓷之所以可以成為一個地方的代名詞以及享譽世界的原因。青花瓷之所以可以征服世界人民,并不是因為其本身所具有的單一特征屬性,而是産品本身同外在畫面的文化特質形成了完美的融合,賦予青花陶瓷獨特的民族内涵及文化底蘊,象征着高雅、甯靜。青花瓷在青白釉的表現下,使得作品本身表達出清澈及明快的情感基調,通過單一色彩勾勒出複雜及連續的形象,充分體現了一種對立與統一、矛盾與聯系、重複與條例的對比美,使得青花陶瓷本身的藝術特征尤為突出。

青花釉上彩也往往融入了國畫元素,從原本用線單調逐漸演變為中國畫用色豐富及明暗層次強烈,這種工藝手法就是國畫工筆畫中常用的手法,也是中國畫同青花陶瓷裝飾融合的表現。在康熙及乾隆年間,随着粉彩瓷的快速發展,青花陶瓷也得到一定發展。在景德鎮青花陶瓷藝術品種,青花釉裡紅是最具特色的陶瓷藝術品之一,這也是國畫技法同青花陶瓷裝飾瓶實現完美結合的主要作品。其中釉裡紅常用作釉下彩繪,是随着釉下青花的問世以及發展不斷演變而成的一種。青花釉裡紅的制作,由均窯紅斑釉引起,釉裡紅同青花的完美結合,相互之間強烈的色彩對比也體現出一種互相交融的特征,同時借助對比使藍的更加清澈,紅的鮮豔但是并不豔麗,而是體現出一種樸實無華。景德鎮青花釉的獨特性,使得國畫技法在青花陶瓷裝飾中的融合應用更加徹底,青花鬥彩以及青花玲珑等比較著名的青花陶瓷裝飾品也是由青花釉逐漸衍生出的,這也使得青花瓷種類及藝術特征更為突出,同時還為青花瓷名揚海外奠定了良好基礎。

結語

總之,青花陶瓷裝飾中,國畫技法的應用及融合為青花陶瓷個性特征的表達提供重要基礎,這也使得青花陶瓷藝術的表現性、工藝性等進入到一個新的藝術境界中,使得青花陶瓷既蘊含這鮮明突出的中國特色,而且呈現出了千姿百态、種類繁多的藝術發展趨勢。國畫技法同青花陶瓷裝飾的融合,需要創作者在長期的藝術實踐與觀察過程中進行反思,同時還需要深入理解國畫及現代藝術新思潮及表現手法。隻有不斷創新構思、創新布局、創新形式才不至于青花陶瓷落入俗套,而是以獨具特色的形式獲得受衆的喜愛,為青花陶瓷藝術的發展奠定基礎。

注釋:

①廖志丹。淺談青花瓷裝飾技法及藝術特征[J].陶瓷研究,2008,23(4):61-63.

②蘭和海,吳永先。淺談中國畫與陶瓷裝飾的關系來源[J].景德鎮陶瓷,2011,22(3):26.

③張春浪。淺析牡丹紋飾在陶瓷裝飾中的應用[J].景德鎮陶瓷,2011,21(5):29-30.

④劉新凱。論中國畫與陶瓷裝飾藝術的關系[J].景德鎮陶瓷,2011,21(5):114-115.

⑤王玲玲。中國畫與陶瓷裝飾[J].中國陶瓷工業,2012,19(2):57-59.⑥陸軍,陳蕾。從青花瓷中尋找陶瓷裝飾之源——中國畫[J].景德鎮陶瓷,2012,23(4):39-40.

⑦楊慶雲。論中國畫章法在當代陶瓷裝飾藝術中的應用[J].中國陶瓷,2012,48(12):94-97.

⑧王景林。青花瓷的藝術特色與構圖意境的表達[J].陶瓷研究,2010,25(2):89-90.

文章标題:國畫技法與青花陶瓷裝飾的融合研究

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